工笔精到摹美人，环姿燕色幻如真——古典漆器
———————————内容源自互联网，侵删漆器文化历史悠久，兴于秦汉建于明清风格独特蜚声全球是中国传统的特种工艺宝库是人类生活中具有观赏性实用价值最高的工艺美术品。 中国的原始漆器，流传至今已经7000多年，器色黑红两色，元代以后器制家具增多，进入明清以后漆器家具挣雄斗艳，剔犀剔红款彩彩绘等工艺大量使用在家具上，迄今为止凡带有明朝款式的家具大都是器制家具。器制家具图案有剔红，山水亭台，金漆彩绘，仕女人物，花卉鸟兽等，这些都是在反复髹成的厚漆上雕刻俗称云雕彩绘与上述工艺不同，不用刀刻，而是用笔绘制，表现力尤为丰富，彩绘后在漆面上再镶嵌石雕使得家具立体感更为突出漆器工艺雕刻家具属高档作品历代都用于宫廷至高权利的象征，显示出高贵华丽庄重典雅，与众不同与普通老百姓无缘.
民间的漆器家具，主要为单色家具，俗称“大漆家具”这种家具与晚清以后出现的擦漆工艺有所不同。大漆家具以表现漆的美感为目的，完全放弃木材的表现力，而擦漆家具要兼顾木材纹理的表现力，透明的漆面上让木纹再现，两者各有优势让人赞叹不止，是收藏家追求的对象
漆器文化历史悠久，兴于秦汉建于明清风格独特蜚声全球是中国传统的特种工艺宝库是人类生活中具有观赏性实用价值最高的工艺美术品。愈是民族的愈是世界谈到漆器和明清式古典家具，陈同友兴奋的对记者说，中国漆器文化已有七千年的悠久历史，是中华民族灿烂文化艺术的瑰宝。然而北京既是五朝古都，也是历史上重要的漆器产区。元代的"油漆局"，明代的"果园厂"和清代的"造办处"为今天北京漆器文化艺术的发展奠定了坚实的技术基础。中国漆器文化底蕴丰厚，艺术内涵博大精深。从工艺划分，包括金漆镶嵌、立体镶嵌、彩绘、雕填、刻灰、断纹、雕漆、脱胎漆器，艺术表现手法可谓多种多样，从品种上划分，有屏风、牌匾、楹联、漆画、各式家具和装饰摆件，被广泛应用于室内外建筑装饰装修，以及乐器、礼品、纪念品、旅游品，题材也是涵盖各个文化领域，如历史、文学、宗教、民俗、美术等等。明清式家具则是中国古典家具的代表之作、巅峰之作！明式家具的造型洗练、气韵生动和清式家具的雍容华贵、雕饰精美，奠定了我国家具在世界家具史上占有的重要地位。真正体现了愈是民族的愈是世界的。民间多用漆髹饰木竹器，可防潮牢固，适用美观。光素漆器在宋代基础上继续生产。元代漆器工艺成就较大的是雕漆、犀皮、戗金、螺钿等，比南宋有了长足的进步。雕漆属于漆器中的雕镂，即雕刻为隐现、阴中有阳者，分为剔红、剔黑、剔犀等若干种。剔红名工有张成、杨茂等人，现存有盘、渣斗等小件器物，图案构图丰满，刀法藏锋清楚，磨工隐起圆滑，风格深厚清致，技艺极高。剔犀是在器胎上以黑、红两色漆逐层髹涂积累至相当厚度，再用刀剔刻出云纹、回纹等红黑相间的图案。张成造针划款剔犀圆盒雕云纹3组，刀口深达1厘米，属剔深峻型剔犀。戗金又称□金，是在漆地上以锥划山水树石、花卉翎毛、亭台屋宇、人物故实等图案，再填金粉装饰。上述漆器均产于浙江嘉兴，元初曾于该地设嘉兴漆作局，负责漆器的生产制做，是元代漆工艺的重要产地。螺钿漆出于江西吉安庐陵县，漆坚而人物细致可爱。元代螺钿片薄，光彩闪耀，以铁锥刻划，精细密致，工匠萧震、刘良弼等均善此艺，自称铁笔。
考古发现，早在六七千年前的河姆渡文化时代，我们的祖先就已能制造漆碗，此后又分别在南北良渚文化（江浙）和夏家店下层文化（辽宁）的遗址中，发掘出先民们造的漆器。至殷商时代，人们已开始在漆液里掺进各色颜料，并且在漆器上粘贴金箔和镶嵌松石，这种做法开了汉唐“金银开脱”技艺的先河。在商代以前，漆器的颜色以朱色为主，从西周开始才有了黑地，春秋之后虽然人们已能调制红、黄、白、紫、褐、蓝等各种颜色，但漆器的基本色调仍然差不多全“朱画其内”、“墨染其外”，时代特征仍十分强烈。黑色有沉寂之感，红色则撩人心魄。正如工艺美术学院的一位教授所说：“这两种色彩代表了两极，这一时期的髹漆艺人把这两种色大胆用在一件器物上，使其在强烈的对比中构成了层次变化，形成独具一格的装饰风格和魅力。让人看了有心神焕发的感觉。两种颜色，一冷一暖，一静一动，相间搭配，既体现了中国人独特的审美理念，又令漆器拥有了一种曲雅、淳朴、庄重的品位。木漆器的收藏价值很高，从其在市场的上的表现来看，在未来会增值的。”在木漆器收藏方面有一定建树的孙先生十分细致地向我们介绍了木漆器的种类。木漆器具有轻便、坚固、耐酸、耐热、防腐，外形可根据用途灵活变化等优良品质。因此它应用广泛，类别繁多，但前几年为什么少有人问津，多去爆炒明清家具呢？原因在于明清家具代表了漆器的最高水平。我国木漆器历史悠久，工艺精湛，不同时代有不同的风格。漆器和木器在我国古代曾合为一体。从汉代的简牍文字上我们可以知道“漆器”也称“木器”，在东周时期的楚国生产的木器，制作精美的都髹漆，因此就称漆器，也叫木器。泾渭难分。它直观形象地体现着一个时代的生活方式和审美情趣。喜欢收藏漆器的画家说他最喜欢收藏湖北江陵、湖南长沙、河南信阳等地的漆器，这些地方的木漆器历来制作精美。他说：“木漆器在装饰纹饰上是传统与创新共存，比如龙凤、鸟兽、云雷、三角、菱形等，一方面反映当时的社会生活，另一方面也反映了人人对审美趣味的追求，这些对今天的艺术仍有很的启发作用。”从历史上来说，元代时的嘉兴是全国闻名的漆器产地之一，它以剔红器享誉天下。出现了戗金银漆器名家彭君宝，雕巨匠张成、杨茂等人。张成遗留下来的作品，藏在故宫博物院的有“栀子纹剔红圆盘”、“山水人物剔红圆盒”等；而安徽省博物馆的剔犀圆盒，雕法圆润，意趣盎然，堪称为元代传世剔犀中的精品代表作。故宫博物院藏有杨茂“剔红花卉渣斗”和“剔红山水人物八方盘”。“清代的漆器，一做工精美，二比较易得，三出价价位偏低，当然这也是和先秦或秦汉的漆器相比较而言，因此它具有一定的增值潜力。”他也指出清代的漆器在市场中以南方江、浙、闽、粤作品最受人们欢迎。在历史上这些地区的漆器作品就备受人们青睐。乾隆时的《苏州府志》中是这样形容苏州漆器的“有退光、明光、剔红、剔黑、彩漆多种，制作均甚精美”。而扬州最负盛名的“百宝嵌漆器”则创始于明代的周翥，他用金、银、宝石、珍珠、珊瑚等珍贵材料，在木质漆器上通过雕镂镶嵌创作出栩栩如生的山水人物、飞鸟走兽等图案，在当时就很受欢迎。后来到了清代，技艺得到进一步发展。浙江嘉兴漆器以戗金银最负盛名；福建福州、漳州等地的脱胎漆器也颇得青睐；广东漆器的选料十分讲究，器物坚实耐用。
新石器时期的漆器浙江余姚河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗，造型美观，内外都有朱红色涂料，色泽鲜艳，它的物理性能与漆相同。江苏吴江梅堰新石器时代遗址中发现棕色彩绘陶器，经初步试验棕色物质为漆。在辽宁敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器，距今约3400--3600年。商周时期的漆器商周漆盒商代中期的黄陂盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕，河北?城台西遗址出土的漆器残片中，有的雕花涂色加松石镶嵌。在安阳侯家庄商代王陵发现的漆绘雕花木器中，还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。战国时期的漆器战国的漆工史上是一个有重大发展的时期，器物品种及数量大增，在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出土战国漆器的地区很广，信阳长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟，随州曾候乙墓出土的鸳鸯盒，江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘透雕小座屏，堪称这一时期的代表作。汉魏晋南北朝时期的漆器西汉漆工艺基本上继承了战国的风格，但有新的发展，生产规模更大，产地分布更广。出现了大型器物，如直径超过70厘米的盘，高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙地把若干小件组装成一器，如盒内装6具顺叠、1具反扣的耳杯，薄胎单层或双层的漆奁，内装5具、7具或更多的不同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金，用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶，以玛瑙或琉璃珠作钮，器口器身镶金、银扣及箍，其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象，并以彩绘的云气，山石等作衬托，更是前所未有。西汉漆器多刻铭文，详列官员及工匠名。东汉魏晋南北朝期间漆器的出土，比起前代显得十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。唐代的漆器唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。剔红漆器在唐代也已出现。宋元时期的漆器两宋曾被认为是一色漆器的时代，但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器，改正了过去的认识。在苏州瑞光寺塔中发现的真珠舍利经幢，底座上的狻猊，宝相花，供养人员是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特点是堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力，如故宫博物院藏的张成造桅子纹剔红盘，杨茂早观瀑图方剔红盘，安徽省博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。
明清时期的漆器明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。一色漆是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具常用此法，罩漆是在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。描金中最常见的是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北京故宫博物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。清朝雕漆人物六角形盒填漆是用填陷的色漆，干后磨平的方法来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用，指用彩色花纹装饰漆面，花纹之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多的一种，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄并存。?螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱 、黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不用色漆，最后磨平，形成一圈圈的色漆层次。剔红是明清漆器中数量最多的一种，其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。明初承元代肥硕圆润的风格，宣德以后，堆漆渐薄，花纹渐蔬，至嘉靖时磨工少而棱角见，至万历时刻工细谨而拘敛。入清以后，日趋纤巧繁琐。剔犀通称"云雕"，是在胎骨上用两三种色彩有规律的逐层积累，然后剔刻几何花纹 。款彩是在漆面上刻花减地，而后着色，用来装饰大而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜。宫廷用具多用炝金，明鲁王墓中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。百宝嵌是用各种珍贵材料如珊瑚、玛瑙、琥珀、玉石等做成嵌件，镶成五光十色的凸起花纹图案，明代开始流行，清初达到高峰。 漆雕为漆器制作的工艺之一，创始于唐代，传世品中最早见于宋代。张应文《清秘藏》：“宋人雕红漆器，多以金银为胎，妙在雕法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆坚厚而无敲裂痕，所刻山水、楼阁、人物、鸟兽，俨然若图画，为绝佳耳。”漆雕的制作方法是，在已做好的木胎或金银胎上层层髹漆，待达到一定的厚度时，再按所需图案雕刻出花纹，其纹饰具有层次分明、主题突出的浮雕效果。因其所雕漆色不同，雕漆又分为剔红、剔黄、剔黑、剔彩、剔犀等若干品种，宋代雕漆只有剔黑、剔犀两个品种。其漆层少则堆八、九、十层，多达200层，雕漆为漆器的主要品种，一直沿袭至明清，并有很大成就。漆雕在经历了明末清初的短暂萎缩以后，清乾隆时期又出现了雕漆的鼎盛时期。在继承明代雕漆的基础上，清代的雕漆技法又有创新。与明代雕漆器的浑厚风格相比较，清代的制作更趋精致，雕刻精细，运刀如笔，锋棱清楚有力。清代雕漆的显著特点是：漆色一改明代温润的暗紫红色，代之以鲜艳的朱红色；胎质除木胎外，兼有瓷胎、锡胎、皮胎等；花纹则更加繁缛纤细，不留一丝空地。而且雕漆常与其他工艺技法相结合，风格鲜明又变化多样，极富时代个性的艺术特征。自元明以来，雕漆作为漆器中的主要品种一直跃居漆艺历史舞台之上，成为深受上至皇帝下至庶民喜欢的工艺美术品。雕漆最能表现出物象的立体感，符合人们的审美情趣和欣赏标准，同时，雕漆融绘画、雕刻、磨制、髹漆等多种工艺于一体。
页:
[1]